О невероятной судьбе режиссера Син Санока

Хван А. Г., киновед

История жизни и творчества режиссера и продюсера Сина Санока восхищает и удивляет. Син Санок – герой многочисленных статей и книг.[[1]] Его судьбу часто сравнивают с сюжетом шпионского боевика времен 1970-х годов.

Ситуацию, сложившуюся в творческой биографии Син Санока во второй половине 1970-х годов можно описать словами горничной Лизы из классической комедии «Горе от ума» (1824) А. С. Грибоедова (1795-1829): «Минуй нас пуще всех печалей и барский гнев, и барская любовь». В конце 1950-х и все 1960-е годы режиссер и продюсер Син Санок пользовался благосклонностью президентов Ли Сынмана и Пак Чонхи. Владельца киностудии «Син-филмз», режиссера и продюсера Син Санока в те годы называли Принцем мелодрам и Половиной кинопроизводства.

В 1970-1975-е годы Син Санок снял 18 фильмов разных жанров, но только современная мелодрама «Прощание» (Farewell, Ibyeol, 1973) о разведенном музыканте и его взаимоотношениях с девушками, была коммерчески успешной. О качестве фильмов киностудии «Син-фильмз» в первой половине 1970-х годов можно судить по фильму «Придворная дама» (A Court Lady, Gungnyeo, 1972).

Историческая мелодрама «Придворная дама» – единственный черно-белый фильм, созданный режиссером и продюсером Син Саноком в 1970-х годах, который можно посмотреть на ютьюб-канале Корейского киноархива.

Содержание фильма.  Главная героиня Пак Покнё (Park Bok-Nyo) работает во дворце служанкой на кухне. Однажды она увидела, как из дырявого мешка просыпался рис. Покнё по рисинке бросилась собирать драгоценные зерна. За этим занятием ее заметил король и был очарован молодостью и красотой Покнё. Он потребовал, чтобы служанку-мусури (musuri) Покнё, занимавшуюся самой тяжелой работой во дворце, повысили – перевели в его наложницы.

Но у Покнё есть муж Ким Пёнрёль (Kim Byeong-ryeol), который согласился отпустить свою жену только в служанки в королевском дворце. Отец Пёнрёля пришел во дворец и потребовал отпустить невестку Покнё домой. Старшая придворная дама приказала выгнать старика. Тот стал угрожать мечом. Стража разбежалась. А оскорбленный старик Ким приставил свой меч к горлу и покончил собой. Все это видел главный стражник короля – друг детства Пёнрёля.

Покнё узнает, что после гибели свекра королевская стража схватила ее мужа Пёнрёля. Главный стражник позволил Покнё навестить мужа в тюрьме. Она осталась у мужа до утра. Когда Покнё вернулась во дворец, она узнала, что ее мужу удалось сбежать из тюрьмы и скрыться.

Один из рабочих потихоньку спросил у Покнё о своей жене Сундык (Sun-deuk), работавшей на кухне. Покнё была знакома с этой девушкой. Муж Сундык передал письмо от Пёнрёля, в котором тот предупредил Покнё, что придет за ней ночью. Покнё пыталась сбежать, но за ней увязалась другая наложница. Оказалась, что наложницу изнасиловали грабители и она беременна. От сильного волнения у наложницы случаются преждевременные роды и она умирает. И Покнё от всего пережитого падает в обморок, ее находит муж и, взвалив на плечо, взбирается на ограду. Но там его уже ждут королевские стражники.

Покнё снова попадет во дворец и придворный врач сообщает старшей придворной даме, что Покнё беременна. Старшая придворная дама сообщает об этом вдовствующей королеве. Покнё признается, что это ребенок ее мужа. Она рассказала, что король призвал ее лишь однажды. Она играла перед ним с двумя придворными дамами: кидала веточки в большую вазу. И пока наложницы играли, король заснул.

Но королева и старшая придворная дама решают выдать ребенка Покнё за сына короля. А двух придворных дам, невольных свидетельниц того, что Покнё не разделила ложе с королем, тайно убили.

Покнё готовится к родам, за ней ухаживает ее знакомая Сундык. Покнё родила сына. Во дворец пробирается сбежавший с каторги муж Покнё – Пёнрёль. Покнё с Пёнрёлем и Сундык убегают из дворца. Их преследуют главный стражник, старшая придворная дама и охранники. На плоту у берега беглецов ждет муж Сундык. Но в беглецов стреляют лучники. Покнё убита. Ее муж Пёнрёль убивает своего друга – главного стражника, старшую придворную и десяток охранников.

В финале выжившие Сундык с мужем забирают плачущего ребенка Покнё и уходят на фоне поднимающегося в горах солнца.
Историческая мелодрама «Придворная дама», снятая в стиле конца 1950-х – начала 1960-х годов, вероятно, не пользовалась успехом у публики.

В середине 1970-х годов споры с государственными цензорами привели режиссера и продюсера Сина Санока к открытому конфликту с диктатором Пак Чонхи. Последним скандалом знаменитого режиссера с государственными цензорами стала эротическая сцена в криминальной мелодраме «Роза и дикий пёс» (Rose and Wild Dog (Jangmiwa deulgae, 1975). Молодая актриса О Суми (Oh Su-mi, 1949-1992), исполнительница главной роли – девушки Ханча (Hang-Ja), снялась в одном эпизоде обнаженной по пояс. Цензоры потребовали вырезать этот эпизод «вопиющего бесстыдства».[[2]]

Но, когда фильм был выпущен в прокат в марте 1976 года, все подростки стали самыми активными поклонниками нового фильма «Роза и дикий пёс». Оказалось, Син Санок сохранил эпизод с «полуобнаженкой». В результате, государственная лицензия кинокомпании «Син-фильмз» была отозвана правительством.[[3]] Самая богатая и мощная южнокорейская кинопроизводственная и кинопрокатная компания закрылась.

По замечанию Син Санока в 1960-х годах было «больше свободы, чем в 1970-х. Время диктатуры было все более и более угнетающим».[[4]] В своих интервью в 1990-х годах Син не рассказывал об открытой и щедрой поддержке правительства Пак Чонхи кинокомпании «Син-фильмз» в 1960-х годах, но с горечью сообщал всем: «Мы должны были ждать, когда закончится диктаторский режим Пак Чонхи и наше кино возродится».[[5]]

Именно поэтому многие подвергают сомнению похищение Чхве Ынхи (Choi Eun-hee, 1926-2018) и Син Санока (Shin Sang-ok, 1925-2006) северокорейскими спецслужбами. Как только творческая карьера «золотой пары» в конце 1970-х годов в Республике Корея рухнула, «Северная Корея похитила Сина и Чхве в 1978 году – не просто в период активных похищений, но в единственный период (1977–1983), когда Пхеньян признавался, что похищает людей».[[6]]

Известно, что в 1978 году актриса, звезда «Золотого века» южнокорейского кино Чхве Ынхи отправилась в Гонконг на международный кинофестиваль, где ее похитили неизвестные. В то время режиссер Син Санок был женат на актрисе О Суми, которая родила ему двух детей. Только через несколько месяцев Син Санок отправился в Гонконг, чтобы лично разыскать Чхве Ынхи. И тоже был похищен. В результате, оба известных южнокорейских кинематографиста оказались в КНДР.

В Пхеньяне с Чхве Ынхи и Син Саноком лично встретил Ким Ченир (Kim Jong-il, 1941\42-2011), официальный преемник и сын бессменного руководителя КНДР Ким Ирсена. Возможно, убегая от «барского гнева» президента РК Пак Чонхи, Син Санок и Чхве Ынхи надеялись на «барскую любовь» Ким Ченира. Вероятно, двадцатилетний опыт поддерживать к себе интерес и благосклонность двух президентов РК, помог «золотой паре» южнокорейского кино расположить к себе и Ким Ченира. Хотя Син Санок утверждал, что в первые годы пребывания в плену в КНДР, он «дважды безуспешно пытался сбежать из КНДР, был схвачен и пять лет отбывал наказание в тюрьме».[[7]]

Каким-то чудесным образом свободолюбивый Син был прощен Ким Чениром, который очень любил кинематограф. Ким Ченир поместил в австрийском банке около двух миллионов долларов США на имя режиссера Син Санока[[8]] и предложил снять для него «хорошие» фильмы.[[9]] Так, южнокорейский режиссер Син Санок, признанный  мастер по производству мелодрам, на 54-м году снова начал свою режиссерскую карьеру и создал в КНДР несколько художественных фильмов в разных жанрах – от любовных драм до фантастического фильма.

В 1980-х годах в КНДР актриса Чхве Ынхи и режиссер Син Санок прошли «курсы переобучения» под личным покровительством Кима Ченира. Они изучали все основополагающие труды руководителей КНДР под руководством самых требовательных и суровых учителей (офицеров-надзирателей). «Промывание мозгов» уже немолодые корейцы вспоминают с ужасом: «Если бы с самого начала я знал, что мне предстоит, я бы наверное умер» (Син Санок); «Я была очень несчастна. Я думала о самоубийстве» (Чхве Ынхи).[[10]]

«Любимый вождь» КНДР Ким Ченир считал, что доходным экспортным товаром его страны могут стать фильмы режиссера Син Санока. А сам режиссер в своих воспоминаниях отмечал, что Ким Ченир часто путал «факты с вымыслом» и постоянно рассуждал об американских киногероях Джеймсе Бонде или Рэмбо так, будто это «документальные драмы в жанре соцреализма».[[11]] В КНДР Син Санок и Чхве Ынхи создали более 20[[12]] «пропагандистских сказок», по другим источникам, 17[[13]] художественных фильмов. Некоторые фильмы были награждены призами международных кинофестивалей: «Посланник, который не вернулся» (1983; приз «За лучшую режиссуру» МКФ в Карловых Варах, 1984), «Беглец» (1984?), «Любовь моя, любовь» (1985), «Соль» (1985; приз «За лучшую женскую роль» МКФ в Москве, 1985).

Также известно, что Син Санок снял в КНДР фильмы «Сказка о Симчхон» (1985), «Хон Гильдон» (1985; один из кассовых лидеров в СССР) и «Пульгасари» (1985).[[14]] Все фильмы Син Санока были художественными событиями в истории кино КНДР.

«Переобучившимся» Син Саноку и Чхве Ынхи удалось завоевать доверие Ким Ченира. Он стал их выпускать в страны Восточной Европы на съемки и на кинофестивали. А в 1986 году их, как «проверенных товарищей», отпустили в Вену (Австрия), чтобы открыть филиал северокорейской киностудии. В Вене каким-то чудом 60-летним Чхве Ынхи и Син Саноку удалось уйти от погони северокорейских офицеров-охранников, добежать до посольства США и попросить политического убежища. Ким Ченир, узнав о случившемся, был убежден, что Сина с женой украли американцы и он предложил помочь Сину и Чхве вернуться в Пхеньян.[[15]]

У многих возникал вопрос: почему Син Санок и Чхве Ынхи сразу не вернулись на Родину – в Республику Корея? Ответ очевиден: возвращаться в страну, в которой действовал Закон о национальной безопасности, принятый при первом президенте РК Ли Сынмане, они не хотели.

Закон о национальной безопасности вступил в силу в Республике Корея 1 декабря 1949 года, по статье о деятельности, «приносящей пользу врагу»[[16]] В 1986 году Син Санок и Чхве Ынхи могли оказаться в тюрьме. Они прекрасно знали, что всех южнокорейских граждан, силой увезенных на Север, после жестоких допросов, обвиняли в измене родине и отправляли в тюрьму.

Поэтому Чхве Ынхи и Син Санок отправились в США. Но с работой в Голливуде у режиссера Син Санока не сложилось. Можно только предположить, что давний поклонник американской киноиндустрии, опытный режиссер и продюсер Син Санок, оказавшись в самом центре Голливуда, понял – насколько велика разница в стиле работы американских и южнокорейских кинематографистов.

В Голливуде всем процессом руководят продюсеры-финансисты, а не художники-режиссеры. Именно поэтому Син Саноку было предложено поработать продюсером, заняться  производством боевиков – фильмов второй категории (B movie), малобюджетных коммерческих кинокартин. В  Голливуде Син Санок продюсировал боевики «Три ниндзя» (3 Ninjas, 1989) и «Маюми – невинный террорист» (Mayumi Virgin Terrorist, 1990).

О фильме «Маюми» писали, что он «уступал по всем параметрам голливудским боевикам» (небольшой бюджет не позволил использовать дорогие спецэффекты). Фильм был раскритикован американцами: «чахлая попытка о преимуществах глобализации, замедленный темп, авиакатастрофа – гротеск, вызывающий смех и т.д.)»[[17]].

Один из журналистов задал Син Саноку вопрос:

— «После того, как Вы уехали из Северной Кореи, в 1980-е, Вы работали в Голливуде как продюсер, но Вы никогда не снимали там как режиссер. Почему?»

Син Санок ответил:

— Я почувствовал разницу культур между нашими цивилизациями. Я остро ощутил – насколько она велика… Я  удивляюсь и радуюсь, как  некорейцы принимают «Постояльца и мою маму» (1961). Я думаю, что есть что-то универсальное в каждом фильме».[[18]]

В 1994 году Син Санок, все еще находясь в США, снял фильм «Исчезнувший» (Vanished, Jeungbal, 1994) о бывшем министре национальной безопасности Пак Чинуке (Park Jin-wook), который сбежал в США и на безопасном расстоянии руководил антиправительственным движением. В фильме «Исчезнувший» южнокорейские спецслужбы похитили и вывезли Пака в РК, когда узнали о том, что он пишет мемуары и собирается предать гласности строго засекреченную информацию о национальной безопасности. Непокорного Пак Чинука пытаются переубедить, но он готов продолжить борьбу против коррумпированной системы, частью которой он был более 18 лет. В камере Пак вспоминает события бурной истории своей страны, непосредственным свидетелем и участником которых был он сам.[[19]]

В одном из своих интервью Син Санок рассказал о своем фильме: «Исчезнувший»  – о тирании южнокорейского военного правительства… наблюдателя может сбить с толку, был ли я за Юг или за Север. Но само по себе такое мнение неверно. Что меня интересует, так это то, куда ушли человеческое достоинство и правда, а не политическая манипуляция. Я ненавижу авантюрных левых и ненавижу аморальных правых. По сути, художник должен противостоять всему, что подавляет человечество, поэтому такие столкновения неизбежны.»[[20]]

Каким образом режиссеру Син Саноку удалось снять фильм-разоблачение о южнокорейском министре в США не понятно. Возможно, давние друзья Сина – соавтор сценария фильма «Исчезнувший» Ким Канюн (Kim Gang-yun, 1923-1994) и продюсер Квак Чонхван (Kwak Jeong-hwan, 1930-2013) помогли режиссеру реализовать этот непростой проект. Возможно, это был политический заказ борцов за демократию. По базе данных корейских фильмов, фильм Син Санока «Исчезнувший» был выпущен в РК в апреле 1994 года, но провалился в прокате.[[21]]

Оргкомитет МКФ в Каннах оценил «Исчезнувшего», как «кинопроизведение,  направленное против истеблишмента» и представил этот фильм Син Санока на специальном показе. В том же году южнокорейский режиссер Син Санок был приглашен членом жюри фестиваля.[[22]] Он был первым  корейцем, приглашенным в жюри МКФ в Каннах.

Только в 1999 году Син Санок и Чхве Ынхи вернулись в Сеул, через 21 год после их похищения. Они уезжали из страны военных диктаторов. В 1970-е годы на улицах Сеула постоянно вспыхивали беспорядки, по земле клубился слезоточивый газ и в стране часто объявляли комендантский час. В конце 1990-х Син Санок и Чхве Ынхи вернулись в богатую, спокойную и благополучную страну, которую называли Чудом на реке Ханган (Miracle on the Han River). Правительство РК возглавлял демократ Ким Дэчун, благодаря которому Син Саноку и Чхве Ынхи было позволено вернуться в родную Республику Корея.

Южнокорейское киносообщество встретило золотую пару 1960-х годов с подозрением. Некоторые открыто высказывали сомнения по поводу похищения и насильственного удержания в КНДР Сина и Чхве. Но это не смутило режиссера и продюсера Син Санока. Он планировал новые грандиозные кинопроекты: «Операция по эвакуации Хамхына» (Hamheung Evacuation Operation) и «Чингисхан» (Genghis Khan) и написал автобиографическую книгу «Я был фильм» (I was a film). Один из друзей Сина, Чо Сынхи (Cho Seon-hee), писал: «Он ненавидел идеологические установки и старался оставаться строгим прагматиком, равнодушным к идеологиям. Но, по иронии судьбы, ему пришлось прожить такую несравненную страстную жизнь для кинорежиссера в одно из самых нестабильных, с политической точки зрения, время. Но я предполагаю, что он сохранил очень простой ум и отношение, несмотря на извилистые пути, взлеты и падения, через которые он прошел в жизни.»[[23]]

В 2002 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке состоялась ретроспектива одиннадцати фильмов Син Санока. Его работы до сих пор изучают в корейских и зарубежных киношколах.

В 2004 году Син Санок снял семейную драму «Зимняя история» (A Winter Story, Gyeo-ool Iyagi, 2004) о старике, страдающем старческим слабоумием. Но режиссер Син не смог завершить работу над своим последним фильмом. В том же 2004 году ему сделали пересадку печени. В 2006 году Син Санок умер.

Президент РК Но Мухён посмертно наградил режиссера и продюсера Син Санока орденом «За заслуги в области культуры» (Order of Cultural Merit) Первого класса «Золотая корона» (Gold Crown Cultural Medal), который присуждается деятелям культуры за «выдающиеся заслуги в области культуры и искусства в интересах продвижения национальной культуры и национального развития».[[24]]

Актриса, режиссер и преданная муза режиссера Син Санока – Чхве Ынхи до последних дней возглавляла Ассоциацию памяти Син Санока  (Shin Sang-ok Commemoration Association).[[25]]  Она умерла в 2018 году.

_____

[1] См: The cinema of Japan and Korea, Wallflower Press, 2004; Lee Young-il, Choe Young-chol. The history of Korean cinema, Jimoondang Publishing Company, 1988; Hartzell, Adam. «Responsibility and Devotion: The 5th Annual Far East Film Festival.» The Film Journal, Vol 1, Issue 6, August, 2002.

[2] Пол Фишер. «Кинокомпания Ким Чен Ир представляет», М.: Фантом Пресс, 2015 г., с. 19.

[3] См.: https://www.koreanfilm.org/kfilm70s.html

[4] Adrien Gombeaud. A Conversation with Shin Sang-okk. info.html.

[5] Там же

[6] Пол Фишер. «Кинокомпания Ким Чен Ир представляет», М.: Фантом Пресс, 2015 г., с.263.

[7] Пол Фишер. «Кинокомпания Ким Чен Ир представляет», М.: Фантом Пресс, 2015 г., с.190.

[8] K. McHugh, N. Abelmann. South Korean golden age melodrama: gender, genre, and national cinema, Wayne State University Press, 2005.

[9] См: Mike Thomson. «Kidnapped by North Korea». BBC News, March 5, 2003.

[11] Пол Фишер. «Кинокомпания Ким Чен Ир представляет», М.: Фантом Пресс, 2015 г., с.229.

[12] См: Mike Thomson. «Kidnapped by North Korea». BBC News, March 5, 2003.

[13] Chuck Stephens. «Pleasure and Pain». Village Voice, February 27 — March 5, 2002.

[14] Пол Фишер. «Кинокомпания Ким Чен Ир представляет», М.: Фантом Пресс, 2015 г., с. 230.

[15] Adrien Gombeaud. A Conversation with Shin Sang-okk.Paris, 1999, info.html.

[16] См.: К.Асмолов. «Корейский мясник». https://lenta.ru/articles/2018/11/15/korean_war/

[17] Adrien Gombeaud. A Conversation with Shin Sang-okk.Paris, 1999, info.html.

[18]  См.: К.Асмолов. «Корейский мясник». https://lenta.ru/articles/2018/11/15/korean_war/

[19] См.: https://www.kmdb.or.kr/eng/db/kor/detail/movie/K/04701#

[20] См.: https://artsandculture.google.com/exhibit/a-life-more-movie-like-than-a-movie-film-director-shin-sang-ok/wQyurtEV

[21] См.: https://www.kmdb.or.kr/eng/db/kor/detail/movie/K/04701#

[22] См.: https://www.festival-cannes.com/fr/72-editions/retrospective/1994/juries/longs-metrages

[23] См.: https://artsandculture.google.com/exhibit/a-life-more-movie-like-than-a-movie-film-director-shin-sang-ok/wQyurtEV

[24] См.: https://www.koreanfilm.or.kr/eng/films/index/peopleView.jsp?peopleCd=10040399

[25] См.: там же.

***

Мы в Telegram